撰寫者：彥云 

電影製作不單單是將角色放在畫面中央就開始拍攝，因爲畫面需要呈現的不僅是一個角色的形象，還有他周遭的環境以及要傳達給觀衆的訊息。

要如何在一個畫面當中清楚的表現所有訊息給觀衆，就是本篇的重點「鏡頭構圖」。

構圖也是攝影基本的美感構成，當今天拍攝一個角色或是風景、山海等，在畫面構圖上都需要仔細設計過，角色在畫面中所佔的位置與空間關係都會直接影響到觀衆的心理變化。

一 、三分法則

在講三分法則之前，先想一下爲什麽這個法則會出現。在現實生活當中，我們在與他人對話或是看著他人的時候，基本上都是面向他並正視著來溝通，會將人放在視覺範圍的正中央，而攝影一開始就延續人眼的視覺習慣將拍攝的主體放在畫面的中間，後來時間長了發現一直都在看同樣的中心構圖會產生視覺疲勞，才慢慢根據人眼的視覺敏感點衍生出了三分法構圖。

三分法則是按照三分之一的比例分割畫面，無論在什麽類型的構圖當中，都能夠通過三分法則引導觀衆的注意點，也就是下圖的四個交點。當畫面中的主要元素分佈在三分線或交點上時，大多數人會覺得畫面看起來比較和諧。

畫框中重要的訊息基本會被放在交點上，就像下圖電影《寄生上流》的畫面中，畫框中的重點角色就被擺在了線的位置上，讓觀衆能一下就抓到畫面中的主次關係。

雙人對話的鏡頭也很常使用三分法則來構圖，可以透過畫面來得知演員之間的相對位置。

電影《寄生上流》

但三分法則不是絕對的，在動態拍攝中不用死守三分法則，而應該是根據環境與每個畫面適合的敘事形式來構圖。

二、均衡構圖

（一）、人物的基本構圖法則：

人像攝影應該注意給人物留出適合的頭頂空間，一般來説頭上的空間不會有重要的訊息，但也不能壓縮到讓人感覺被上面的畫框壓迫到，所以在人物構圖時，應避免頭頂過空或過滿。

電影《人在囧途之泰囧》

側面拍攝人物時應注意留出適當的鼻前空間，避免人物過於靠近邊框位置。側面拍攝除了會留出鼻尖位置外，也會根據角色對戲等因素決定人前預留的空間多寡。

電影《寄生上流》

（二）、景物構圖法則：

在景物的構圖當中，三分法的運用還是很廣的，包括天際線、海平線等畫面，通常以1:3的比例關係是較符合美感的。 

電影《流浪地球》

面對有對稱性的環境時，可以利用建築的結構線條與構圖的比例讓畫面看起來分配均匀，和諧舒適。

電影《寄生上流》

電影《寄生上流》中，主角一家在暴雨中逃回底層居所的過程中，出現了兩次下樓梯的畫面，在構圖上可以發現樓梯被擺在畫面的對角線上，畫面看上去有等分的感受，也因爲放在交點上，感受更爲和諧。 

縱深感的營造在構圖來説也是相當重要的，縱深感是指畫面中最近的位置到最遠位置的空間延伸長度。之前在鏡頭運動中有提過電影是四維的空間藝術，當畫面中縱深感體現出來時，觀衆對於環境的理解也會更清晰。 

每個場景由於空間的不同，都需要攝影師在現場根據演員的表演區域做出適合的構圖拍攝，可以多看一些影視作品來增加自身對於環境構圖的敏銳度，也可以用三分法來進行構圖的思考，時間久了就會掌握場景拍攝的感覺了。

三、非均衡構圖

一般來説在拍攝時，攝影機應該保持水平，因爲傾斜的畫面會導致觀者的不適以及心理上的緊張感與不安，但如果今天導演想製造不同於安穩的觀影感受，不均衡構圖就常用傾斜來讓觀衆產生心理上的恐慌感，也包括比例不協調、凌亂等。

在電影《安娜貝爾》中，有些畫面的構圖會刻意的傾斜失衡，讓觀衆下意識產生怪異的心理感受，進而達到讓人緊張害怕的目的。

旋轉鏡頭的運用也會讓觀者產生不適的感受，旋轉本身就會讓人感覺到眩暈，在構圖上也會隨著旋轉而改變，加深觀衆心理的不安。

除了利用畫面構圖上的傾斜來達到效果，還可以透過美術上面的變化來影響畫面的視覺效果。下圖為《卡里加利博士的小屋》中的傾斜屋，在美術場景當中故意製造出傾斜扭曲的道具陳設，呈現給觀衆一個凌亂、變形的世界，製造出緊張焦慮和不安情緒。

鏡頭構圖可以説是鏡頭語言中相當重要的一環，在畫面中導演想讓觀衆看見什麽，想透過鏡頭傳達什麽給觀衆，在構圖上就需要用心營造内容。電影的構圖手法有很多，每個導演都會有自己的構圖偏好與風格，掌握畫面中的重點内容，在構圖上多參考一些影視作品，可以慢慢培養出自己的畫面美感的。